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法国时间5月18日下午，获奖第72届戛纳电影节的影片《南方车站的聚会》在戛纳电影宫举办了上映。编剧刁亦男，主演胡歌、廖凡、桂纶镁、万茜亮相上映红毯，美国知名编剧昆汀 塔伦蒂诺亦现身祝贺，观赏了上映。《南方车站的聚会》描写一个通缉犯在被追杀的过程中谋求救赎的故事。作为本届戛纳电影节唯一获奖主竞赛单元的中国影片，本片将与其他18部影片一起竞逐金棕榈大奖。

上映完结后，多家海外主流媒体都公布了对本片的宽评，从内容来看，各家媒体对于本片在类型和风格上的处置观点较为完全一致，对情节、人物等故事层面的水准则褒贬不一。《好莱坞报导者》：展现出更加辽阔、阴郁的当代中国 枪战戏令人印象深刻印象《好莱坞报导者》评价道： 表面显然，这部出自于柏林金熊奖影片《白日焰火》的编剧之手的第四部长片，技巧娴熟而时感觉难懂，以熟知的方式处置着这一类型：影片中有逃往的匪徒，相伴其左右的蛇蝎美人，还有警员和恶棍在对他们赶尽杀绝。诸如《逃狱雪冤》、《你只活着一次》和《夜逃亡鸳鸯》这些经典黑色电影不会可不地显露在脑海，特别是在是刁亦男所呈现出的整个黑漆漆的氛围，没一个人物可以从这个地方全身而退。

《夜逃亡鸳鸯》剧照 不过在其原型式的情节之上 有些地方很难跟得上，特别是在是在电影层次非常丰富的头一个小时 刁亦男勾勒出有了一幅更加辽阔、甚至更为阴郁的当代中国画卷，描绘出一片弥漫着奴役与犯罪的沃土：妓女在湖边绝望求生存，贼窝里为了抢夺地盘大打出手，无辜的受害者被接踵而来交火。广场舞边进行枪战的一场戏，因为极为反感的视觉风格，给影评人留给了深刻印象 每一段动作戏都使得刁亦男可以出众地利用多种多样的场景，而摄影师董劲松（《地球最后的夜晚》）则捕猎了棕与白的多样层次，用霓虹街灯或灯牌来照亮视野。

在一个令人印象深刻印象的场景中，枪火在一堆广场舞人群旁边愈演愈烈（背景音乐是70年代的迪斯科舞曲《Rasputin》），舞者们穿著闪动荧光的运动鞋四散逃走，就看起来萤火虫在枪声中倾倒黑夜。不过影评人指出，本片与《白日焰火》有些相近， 刁亦男在这里对于黑色电影的类型处置是十分极端且从不爱情的。

比如，乍看之下观众可能会以为周泽农和刘爱爱不会像这类故事的一般套路那样，堕入爱河一起逃往。然而他们两人唯一现实的身体认识，是刘在小船上为周‘服务’，然后很快地把一嘴体液呼到一旁。《综艺》：富裕生机的创作 对摄影和音效把触极强老牌媒体《综艺》评论称之为， 自《白日焰火》夺得柏林电影节金熊奖起，刁亦男就将中国黑色电影与社会现实主义的艺术电影彼此相融，调制成一种无法解释而强大的鸡尾酒，并且后劲十足，也令人头痛。

这一回，也许潜藏其中的社会政治的潜台词仍然是主角，但意义更加深远影响的是《南》对于黑色电影在中国这片简单的二线边缘土壤上的淋漓尽致想象。但影评人指出本片的剧本有有一点诟病之处： 片中弥漫着彼此之间可以交换角色的匪徒和警员 他们各自都遵从着谜样的等级制度并彼此憎恨 还有一场并不必要的强奸戏，使得剧情变得散漫繁琐，并且缺乏意义。影片呈现的各个维度上的创造性，取得了影评人的接纳： 这部电影有一点推崇的是其富裕生机的创作，以及对那些如今显然实属陈腔滥调的情节的新的飨宴。

再次与摄影师董劲松合力，刁亦男展现出出有了对于形式感的极强把控力。他可以将创造性落在近微之处，如小船上的性场面。

他也可以将创造性延伸，落在摩托车追赶的白热化大场面；一个警员在搜寻一幢荒废建筑时的广角镜头，建筑遮住的残破内里有如一座玩具小屋；一个美丽得有些异状的山坡决斗，借此观众不能发现闪光的枪火和鞋子上跳动的LED荧光。除了赞扬董劲松对于视觉的捕猎以外，影评人也赞扬了本片的音效设计，称之为 这一切也归功于声音指导张阳的设计，它是如此的精确，常常自己就支撑了故事情节功能。尽管本片不可避免地会被当作跟类型里的经典影片较为，但《南》就看起来中国电影版图中的有生力量。好像就是指地底喷涌而出有，在银幕上汇集着油污与阴沉的光辉。

忽然之间，中国感觉是世界上最适宜黑色电影的地方了。《卫报》：视觉上的先例给人反感冲击 但无法附近角色内心黑暗中闪光的枪战火光，和人群跳跃时鞋子上闪动的荧光，也某种程度让《卫报》的记者念念不忘 但，这或许就是本片的高点了。

然而所有这些才华横溢的场景，最后都不过是在一整个憧憬平凡的故事情节上作装饰：观众或许不被容许向角色的内心深处靠得过于将近，因此，影片中的某些爱情之处，其宿命论，都不如视觉上的先例给人的反感冲击。当然这毫无疑问是刁亦男的风格。The Wrap:影像风格似雷弗恩电影 但各自都在戛纳寻找了方位知名电影网站The Wrap对于本片的整体评价是 一部风格独特的中国犯罪悬疑片，感觉很看起来一部雷弗恩电影，放入了中国式感情。

影评人指出，本片在本届戛纳的运气会过于好，与编剧的前作《白日焰火》比起，《南方车站的聚会》感染力要强，风格更为享乐。但从或许看本片也非常有趣味。由于以影像风格化著称的丹麦编剧尼古拉斯 温丁 雷弗恩今年也某种程度携同作品回到戛纳，影评人不禁对比了一下雷弗恩与刁亦男对于标志性的霓虹色彩的用于。

尼古拉斯 温丁 雷弗恩前不作《霓虹恶魔》 随着电影充满著艺术性地铺开，这种与雷弗恩风格的较为也卷土重来 某种程度是刁亦男也讨厌用霓虹色彩装点画面。尽管具有审美上的极大相近，但两位编剧对这种风格的用于却南北了十分有所不同的方向：雷弗恩的画面与线条显然上体现的是一种奢侈的美学，而刁亦男的视角则与劳动阶级抱住连接。

换种方式说道：雷弗恩是一个高雅艺术的恋物主义者，他用于霓虹色调来分离出来并突显他自由选择的对象，而刁亦男则更加相似于一个质朴的感觉主义者，对于展现出在地下小酒吧啜食一碗面条的身体体验和中年男人穿著迪斯科舞鞋唱歌的颓废体验充满著兴趣。这两种手法都各有其价值，而在过去的24小时里，他们也各自都在戛纳寻找了方位。影评人们：电影风格令人印象深刻印象 但故事稍微薄弱不少活跃在推特上的影评人亦在观影后旋即公开发表了对影片的感觉。多伦多影评人协会主席Peter Howell评论道： 逃往中的男人，动态中的诗意。

描写一个逃亡中的男人和一个被派去找寻他的女人，刁亦男充满著动态的黑色电影跨过了大脑皮层、感觉了双目，具有纯熟设计的追杀和搏斗场景，以及前进的神秘感。《Total Film》杂志编辑Jordan Farley称之为： 《南方车站的聚会》正是五天以来我必须的那种电影。风格独特的中国黑色电影，类似于就是指哈利 莱恩的角度进行的《第三人》。有力的运用阴影和无意间愈演愈烈的极端暴力。

但故事仍贞脆弱。《Screen Daily》资深编辑Tim Grierson： 一部极为热情的犯罪惊悚电影：高傲，令人不安，显得难懂。

刁亦男大量地运用雨、阴影、摩托车、霓虹光彩、夜景。如果没到那么多的程度，它仍是一次令人眼前一亮的风格的突发事件。电影网站IndieWire的资深影评人David Ehrlich在网站上为本片得出了B-的评分： 《南方车站的聚会》较之于《白日焰火》有一点点令人沮丧，但这部迷人而阴冷的中国黑色电影证明了刁亦男是一位主流编剧。

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