职场+青春！从《秋蝉》看现代谍战剧的类型化探索
原标题：现代谍战剧中的 职场变形记 《秋蝉》海报迷雾重重的《秋蝉》作为今年制作精美的一出谍战大剧，由于前期宣传对惊悚感的图形和诸多老戏骨的重新加入，使得观众十分期望。实质上，剧情开端即绝境。前几集紧绷性刺激的节奏，显然契合了谍战剧的艺术展现出水准，但随着全剧落幕，多数观众对剧情隐晦非常简单、女主感情线刻板、男主造型不回头心等问题的吐槽大大浮出水面。 国产谍战剧的类型化探寻仍面对瓶颈。
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本文摘要：原标题：现代谍战剧中的 职场变形记 《秋蝉》海报迷雾重重的《秋蝉》作为今年制作精美的一出谍战大剧，由于前期宣传对惊悚感的图形和诸多老戏骨的重新加入，使得观众十分期望。实质上，剧情开端即绝境。前几集紧绷性刺激的节奏，显然契合了谍战剧的艺术展现出水准，但随着全剧落幕，多数观众对剧情隐晦非常简单、女主感情线刻板、男主造型不回头心等问题的吐槽大大浮出水面。 国产谍战剧的类型化探寻仍面对瓶颈。
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原标题：现代谍战剧中的 职场变形记 《秋蝉》海报迷雾重重的《秋蝉》作为今年制作精美的一出谍战大剧，由于前期宣传对惊悚感的图形和诸多老戏骨的重新加入，使得观众十分期望。实质上，剧情开端即绝境。前几集紧绷性刺激的节奏，显然契合了谍战剧的艺术展现出水准，但随着全剧落幕，多数观众对剧情隐晦非常简单、女主感情线刻板、男主造型不回头心等问题的吐槽大大浮出水面。
国产谍战剧的类型化探寻仍面对瓶颈。白热化职场对决中的 丧生游戏 与前些年更为顺利的谍战剧代表作《追杀》《潜入》《伪装者》等较为，《秋蝉》对 敌我斗争 的处置显然不存在显著的故事情节恐慌。整体而言，剧情仍旧沿用了谍战故事的强劲情节故事情节，充满著危险性、惊悚，并为主角编织了各种考验。比起家国英雄的塑造成和人性情理的刻画，剧中叶冲与宫本的职场对付比较变得更加精彩。
在白热化的职场对决中，两位年轻气盛的同事，立场和信仰都有所不同，以表面的私人恩怨甚至办公室的同职竞争作为拉锯战，实则恰到好处地已完成了对潜入人员的隐蔽。在追杀行动中，捉内奸和对自己同事的猜测完全未曾暂停过，从军政厅办公室到抓获、审问现场，甚至在同事住处附近布置岗哨监控。从职场看作，两人显然只想捉在了自己的工作上。
而香岛军政厅的少将佐藤大藏更加看起来一个恣意不解的领导，反复最少的台词或许是规劝两位辖下的 期望你们到此为止。作为上级，一旁调停辖下之间的对立，期望他们为己所用；一旁又期望他们互相构成挟制，甚至对付实力强劲的辖下。
这里，谍战剧中少见的敌我双方的人性化对决，早已独特地转化成为职场对决。一般而言，在这种看起来职场内斗、实则敌我身份明晰的混战中，正义的男主会被塑造成为智慧超群且身手矫健的超级英雄形象。剧中，叶冲显然在每一次危机中都留存了自己的伪装成，但又大比宫本慢一拍，造成连接器大大告终，也就大大有同志曝露、逮捕，大大地壮烈牺牲、移往，再行转入下一个循环。
剧中，角色小庄神乎其神地完全摘得了叶冲所有的事务，男主白热化交锋的看点也被暗喻。如果是为剧情描述的悬念机制想，这不能视作一种 丧生游戏 的强劲精神性刺激，对主角的塑造成而言并多余处。此外，在谍战剧中，面临潜在的危机和敌对势力的凶猛阴险，以主人公壮烈牺牲的形式升华悲剧感也是一种常用技巧。在这种既定的悲情时刻来临之前，错综复杂的故事并不是评判一部剧漂亮耐看的标准，否则不会落到惊悚推理小说的形式游戏中，妨碍主题的传达。
《秋蝉》剧照青春偶像与 绿谍战 的无极之地隐密战线工作的高度机密性，使地下工作者更加像一个矛盾体。《秋蝉》为男主叶冲 代号为 秋蝉 的地下工作者，自由选择了一位青春偶像的扮演者。
任嘉伦面庞轮廓明晰，享有各种军服套装、西服和白衬衣的造型，不会弹钢琴。作为潜藏和忍耐的潜伏者人另设，一成不变地突显人物极具现代感的审美，变得喧宾夺主。刻板的脸谱化定型，也无法给定人物性格的发展。
从2016年以 青春 谍战面貌拉开序幕的《麻雀》，到今日清冷寂寞亟需转变重生的《秋蝉》，由当红明星饰演隐姓埋名、存活如履薄冰的谍战剧主角，对于引起年青一代注目、鼓舞青年茁壮有一定意义，其产生的影响力和传播效应也有目共睹。在青春偶像的消费语境里，往往不会经常出现乔装情侣或夫妻最后弄假成真的设计，《秋蝉》也并未跑出此窠臼，设置了女性人物争风吃醋或产生误会的戏份。这在过去的谍战剧中一般来说以一条家庭伦理故事情节的辅线不存在，但是情感纠葛如果无法确实对故事情节发挥作用，意味着是女性角色的卖弄风情，则不会牵涉剧情南北一个 绿谍战 的无极之地。谍战的革命事业不是儿戏，女性角色可以温柔，但是必需有磨练和茁壮。
《秋蝉》中的女性形象也缺乏传统谍战剧中女性精明能干的一面。除了清泉纯子展现出了出众的业务能力，靳香被塑造成为 黑帮女头目 的形象，女主何樱则过分探讨与男主的情感关系。身份的失望，情感的偏移，让观众不能依赖有数经验，在剧情的重重解密中大大挫败。这种与现实感觉不对等的游戏化体验，是对谍战严肃性的更进一步消除。
另外，在一定的时空结构里建构独有的城市意象并已完成戏剧冲突，是谍战剧营造时空紧迫感的技巧。例如，把主战场放到北平的《新世界》，将堵塞空间原作在东北伪满洲的《和平饭店》，环绕山城重庆进行谍战故事情节的《风筝》等。《秋蝉》也以战时的香港作为人物的主要活动范围，放入了缅甸和上海的部分行动。
从虚拟空间的封锁，到对外信息传送和交流的突破，规定时空为这种精妙故事情节获取了结界。但惜的是，该剧对于特定时期香港城市风貌的营造在地域特色上流于一般，没给人留给独特深刻印象的印象。
《秋蝉》剧照从1958年电影《誓言消逝的电波》展现出党的杰出地下工作者为革命奉献开始，这些年对隐密战线工作者的影像塑造成即定型为 刀尖上的舞者 ，信仰和愿景之外的一切被个人抛掷诸身后。而1981年首播的电视剧《敌营十八年》，堪称因为展现出了一个坚决个人安危深入虎穴的共产党员形象，而被学界普遍认为为是国产谍战剧的新开端。可见，国产谍战剧经久不衰的根基依然在于对隐密战线的革命者及其百折不挠的地下工作展开展现出。
《秋蝉》对隐密战线里职场断裂的展现出，对青春偶像元素的借出，以及对类似年代类似地域的展现出，或许上也是国产谍战剧对新的类型元素的一种探寻，纵使在处置上不尽人意，但仍有灵感意义。
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